名家专访丨冉冉：文学应给我们带来真知、力量和强大的爱

10月13日至17日，国际诗酒文化大会第五届中国酒城·泸州老窖文化艺术周”在四川泸州举行。

在会议期间，记者对诗人、小说家、重庆市作家协会主席冉冉进行专访。冉冉表示，诗与文学的功用不是甜蜜素、麻醉剂，也不仅是某种意义上的苦口药、警世钟，它带给我们的应该是真知、力量和强大的爱。

冉冉：国际诗酒文化大会举办了好几届，影响很大，这次过来，也是有学习的意图。川渝两地间有过很多互动交流，在文学文化方面更是如此。近些年四川举办了不少具有国际性的文学活动，不仅有助于提升本地的文化乃至社会影响力，同时对扩大作家生活视野、提升写作品质也很有裨益。他们在这方面的成功经验，很值得我们学习参考。

冉冉：这两年的疫情是危机，同时也是对生命的重塑，我自觉个人改变不小：无论对生死，对周遭的人和自然，对存在与时间都有了不同的认知、体悟，写作上也进行了较大调整。我觉得，在严峻的人类生存新背景下，我们的写作或许应少点廉价乐观，而对文明与生命的现实困境倾注更多思考。诗与文学的功用不是甜蜜素、麻醉剂，也不止是某种意义上的苦口药、警世钟，它带给我们的应该是真知、力量和强大的爱。

我最近的写作，也有围绕上述主题来展开的内容。刚刚完稿的长诗《大江去》，写的既是自然之江，也是生命之江、信念之江、时间之江，贯穿其间的审美沉思、信仰体证，是个人对刚凝定为历史的苦乐悲喜的见证与回应。一切都将随流水飞逝，但爱、美、善终将长存。去年发表的长诗《群山与回想》也写于相似的境遇中，同样是对个体生命与世界关系的探寻。相较于过往的写作，自以为新作的内蕴格局都有较大拓展，在审美追求上也更加自觉。

冉冉：诗歌和小说是写作者探寻现实生活、书写内心情志的两种不同体裁，无论篇幅长短，还是语言的展开方式，都有很大差异。但我在写作过程中，更多的是体会到它们之间的相互影响。近几年的小说写作（主要是长篇小说），对我的长诗写作产生了非常大的影响。这体现为思考和表达的深入度，及物性——从一定意义上讲，是对世界面向的更真实的理解和更复杂的呈现。所以当下的写作，跟以前“从诗歌到诗歌”的写作，不论观察感受还是表达方式，都有了不小的改变。这很大程度上源于小说创作实践的影响。

冉冉：其实诗也好，小说也好，它的某种共情、共鸣、直击人性的力量，是非常重要的。你只有观察把握表达都悉数到位，才能真正打动读者，引起广泛的共鸣。没有人会真的觉得，自己的作品不需要更多的人知道，不需要更多的人理解，否则你还写个什么劲儿呢？所以在写作时，还是会有对交流沟通、传播理解的考虑，当然这“考虑”不可以损害写作的自由度，或者说，不可以降低写作的难度。同时希望评论界多多关注新产出的诗歌，让好作品获得更可靠的解读，更有效的传播，助力诗歌走进更多的读者。

冉冉：这部长篇名叫《催眠师甄妮》，耗费了近十年光阴，直到今年二月才最后改定。最先只是想以当今社会失眠、抑郁人群的生存状况为背景，写一个中篇。但随着资料查阅、现场调查和写作构想的推进，我越来越觉察到题材自身的复杂性、艺术处理的难度和相应主题份量的沉重（我国失眠及心理亚健康人群的数字特别庞大，而一个社会的健康度，跟生活于其间的个体身心的健康度显然是一体的），远非中篇的体量所能承载。为了写出这部经重新构想并在写作中不断调整的作品，几年来我反复深入社区、医院、心理咨询工作室及乡村，与患者、医生、乡建志愿者交朋友，收集整理了大量素材，先后数易其稿，最终呈现了催眠师甄妮从自弃自救到诊疗他人、重塑自我寻获生命意义的艰难历程——其中有闺蜜师友间至深情谊的细微展示，有正邪势力惊心动魄的交战，有普通人和先觉者灵魂的真实袒露，更有巨变年代中国城乡社会生活的具体呈现。这是我最漫长也是最刻骨铭心的一次写作，作品样貌的最后成形，既跟主人公的身心成长有关，也跟我同甄妮相互寻找确立的过程密不可分。

冉冉：不论在什么样的时代背景和具体生存处境中，好的诗人都会通过自己的作品尽量给读者以温暖、智慧和生活的勇气，我以为这是写作者必备的品质之一。我还觉得，一个人文学的质地，与其生命的质地是相互匹配的——你有什么样的灵魂，你的写作也会具备相应的品貌。对写作者来说，文如其人是一个最基本的要求，但搁在当今，又是一个需要付出终身努力去接近的高难度目标。毋庸置疑，美和真的文字只能出自相应的心灵，而非虚饰和表演，这是真正的写作者的共识。

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